Eilen para que sirve

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«Come On Eileen» es una canción del grupo inglés Dexys Midnight Runners (acreditado a Dexys Midnight Runners and the Emerald Express), lanzada en el Reino Unido en junio de 1982[3] como single de su álbum Too-Rye-Ay. Llegó al número uno en Estados Unidos y fue su segundo número uno en el Reino Unido, después de «Geno», de 1980. En un principio se dijo que la canción había sido escrita por Kevin Rowland, Jim Paterson y Billy Adams, y que había sido producida por Clive Langer y Alan Winstanley, aunque Rowland declaró posteriormente que la esencia de la melodía debía atribuirse a Kevin Archer[4].
«Come On Eileen» ganó el premio al mejor single británico en los Brit Awards de 1983 y en 2015, la canción fue votada por el público británico como el sexto número uno de los años 80 favorito de la nación en una encuesta para la ITV.[5] Ocupó el puesto número dieciocho en la lista de VH1 «100 Greatest Songs of the ’80s»[6] y fue nombrada como el single más vendido de Gran Bretaña en 1982.[7] Hay varias versiones de la canción; algunas, además de la sección principal, presentan una introducción de violín celta o una coda a capella, ambas basadas en la canción folclórica irlandesa de Thomas Moore «Believe Me, if All Those Endearing Young Charms».

Eileen grayarquitecto irlandés

Verdadero icono de la arquitectura modernista, la villa E-1027, la primera creación arquitectónica de Eileen Gray, da fe de la reflexión y la atención que puso en cada detalle del diseño. Se trata de un manifiesto tanto por su arquitectura como por los muebles fijos y exentos, las lámparas y las decoraciones que son inseparables de ella. Eileen pasó tres años enteros diseñando el mobiliario y trabajando con su socio Jean Badovici en los planos.
Chareau, Van Doesburg, Rietveld, Mallet Stevens, Le Corbusier, Gropius… En los albores del siglo XX, en un contexto de industrialización y de progreso técnico, los arquitectos y artistas conciben una estética moderna. Eileen Gray, gracias a sus viajes y a los artículos de Jean Badovici, editor de «Architecture Vivante», conoció esta evolución cuando llegó a abordar su primera creación arquitectónica en 1926
Eileen Gray se sintió especialmente atraída por la casita a orillas del lago Lemán que Le Corbusier había diseñado para sus padres en 1924. Bajo el cielo azul de la Costa Azul, al principio imaginó un refugio donde ella y Badovici podrían trabajar con total tranquilidad. Pero, bajo la influencia de Jean, la idea evolucionó hasta convertirse en una casa donde pudieran recibir a sus amigos. Por su arquitectura, su mobiliario, su iluminación y su decoración, E-1027, «una casa junto al mar», está concebida para ser un organismo vivo y servir como una especie de manifiesto. En el número especial de «L’Architecture Vivante» dedicado a la villa en 1929, Eileen Gray escribió un artículo en el que criticaba sutilmente el funcionalismo de la arquitectura moderna.

La obra de eileen gray

La exposición de Eileen Gray realizó de forma póstuma una de las últimas ambiciones de Gray: que su obra volviera a Irlanda. Considerada como una de las diseñadoras y arquitectas más influyentes del siglo XX, la exposición incluye piezas tan importantes como la mesa cromada ajustable y la silla inconformista.
La exposición también valora a Gray a nivel personal, incluyendo fotografías de familia, sus herramientas de lacado y objetos efímeros personales. Ilustra un relato de su evolución profesional, de estudiante de arte en Londres y París a arquitecta madura e innovadora.
La irlandesa Eileen Gray fue uno de los principales miembros del movimiento de diseño moderno. Reconocida en Francia durante las primeras décadas del siglo XX como diseñadora de muebles e interiores lacados, comenzó a experimentar con formas arquitectónicas a finales de los años veinte.
Como artista de vanguardia, reaccionó constantemente a los nuevos movimientos artísticos, y su individualidad e ideas se desarrollaron en París, con su vibrante y artístico telón de fondo. En el mundo del diseño, el suyo fue un nuevo enfoque de la forma, la línea, el uso del color, los materiales y las texturas; sin embargo, la sensibilidad humana de su obra sigue inspirando a los diseñadores de hoy.

Eileen fisher

La Dra. Meyer fue anteriormente becaria postdoctoral en el Instituto Científico del Telescopio Espacial (STScI) en Baltimore, MD, que gestiona el Telescopio Espacial Hubble (HST) y el próximo Telescopio Espacial James Webb. Durante su estancia en el STScI, la Dra. Meyer trabajó con el grupo de movimientos propios del HST para medir, por primera vez, los movimientos superlumínicos de varios chorros extragalácticos cercanos vistos por el Hubble. También utilizó el Very Large Array (VLA), el HST, el observatorio de rayos X Chandra y el telescopio de rayos gamma Fermi para medir la velocidad de los chorros procedentes de agujeros negros.
Uno de los principales problemas de la astronomía actual es comprender cómo se formaron las galaxias y cómo evolucionaron a lo largo del tiempo cósmico para dar lugar al Universo tal y como lo vemos hoy. Ahora sabemos que la mayoría de las galaxias masivas, probablemente todas, tienen un agujero negro supermasivo en su centro. Como astrónomo observacional, el Dr. Meyer está interesado en la cuestión general de cómo los fenómenos relacionados con el crecimiento de estos agujeros negros afectan a su entorno más amplio. En particular, trabaja para comprender la física y el impacto de los chorros relativistas asociados a los agujeros negros más masivos, que casi con toda seguridad tienen un efecto importante en sus galaxias y cúmulos anfitriones a lo largo de su vida. En la actualidad, su trabajo se concentra en dos frentes: el análisis de la cinemática de los chorros cercanos fotografiados por el HST a lo largo de las dos últimas décadas, y el uso de datos de múltiples longitudes de onda (desde la radio hasta los rayos gamma) para determinar el mecanismo de emisión en los potentes chorros de los cuásares, una cuestión que tiene enormes implicaciones para nuestra contabilidad de la salida radiativa de estos chorros a energías TeV. La emisión a TeV de los chorros se ha sugerido como un medio para resolver el «problema de las galaxias enanas desaparecidas» y puede apuntar a que los chorros contribuyen significativamente a la reionización.